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    遙望童年,回歸非職業的真實感

    2019-07-06 21:00 來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客

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    原創:導筒directube
    2019年6月30日,導筒現場放映了易寒導演的電影作品《遙望南方的童年》,并在放映結束后邀請導演本人連線進行交流,以下為映后交流內容文字整理。
    遙望南方的童年(2007)
    導演:易寒
    類型:劇情片
    制片國家/地區:中國大陸
    語言:宜春方言
    片長:93min
    易寒,江西宜春人,新銳電影導演、編劇,陌陌影業簽約合作導演,2002年畢業于中央戲劇學院導演系,執行導演過《幸福像花兒一樣》《新上海灘》等電視劇,獨立執導電視劇《閨中密友》《幸福的完美》及電影《春風化雨》。
    曾憑借其導演處女電影作品《遙望南方的童年》,一舉獲得第十五屆北京大學生電影節最佳教育題材獎。江西農村出身的易寒,在電影創作方面具有自己獨特的風格與電影標記。他的影像真實質樸,以小人物為關注對象。通過對農村生活的原生態記錄,尤其是以生活在社會底層人物的視角為出發點,透過他們的故事來表達對社會、對青春、對成長的看法和觀點。
    導筒:您是什么時候開始對電影感興趣,然后萌生想要做導演這樣的想法呢?
    易寒:做導演的想法,其實是迫于無奈的。應該是1997年的冬天,我在地方劇團上班,那種生活可能對我來講,覺得沒有太多的挑戰性,幾乎能看到自己60歲以后的生活,我覺得這種生活不是我想要的。
    我當時就在想,考表演系的話,我個子又不夠高,長得也不夠帥(笑),正好一個同學就跟我講,你可以去嘗試導演系嘛!我想,這個好像可以,導演可以拍到六七十歲,而且這個事情可以一直做下去。其實當時想得非常簡單,沒有特別復雜的心態和背景。
    導筒:《遙望南方的童年》這部作品是2007年完成的,到現在來看還是很有意義的,當初是怎樣想到并決定去拍攝這樣一部題材的影片?
    易寒:我每年春節都會回家,回家的時候會看到鄉村幼兒園的情況。當時大年三十,一般的孩子早就放假回家過年了,但是我看到鄉村幼兒園還有幾個孩子沒走,我就問幼兒園的老師,他就跟我講了整個幼兒園的狀況,以及包括影片中砣砣和秀秀兩個孩子生活的經歷和背景,我覺得這是一個非常好的故事題材,所以就決定拍這個戲。
    導筒:我看了一下您的照片跟影片中的易老師長得都很像,而且你們都姓易,你們中間有什么樣的故事,為什么會選他來當易老師這樣一個角色?
    易寒:這個人就是我的三哥(笑),當初他辦這個幼兒園的時候我是知道的,而且我曾給予過一定的資助,也買過一些玩具、滑梯之類的。當時我三嫂,她下崗沒有別的事情做,沒有土地,又不是正式的農民,所以她在家閑著,想著要找一份事做。她自己的孩子又很小,不能出去再去打工,所以開辦了這個幼兒園。我想保留這個片子的真實感,所以想到了用非職業演員。
    導筒:您剛才說小演員砣砣,能感覺出來他在里面表現的非常好,能跟我們分享一下是怎么調動非職業演員的積極性嗎?尤其是這些小朋友們。
    易寒:因為這些人,尤其是成年演員們,都是我比較熟悉的家鄉人。當初我在寫劇本,構思這個故事的時候,我知道,如果他們面對一個不太熟悉的導演,他們可能做不到像片中那種很放松的狀態。我會直接告訴他們,你只要呈現你們自己就可以了,不用去塑造人物,他們是非職業的,甚至當中很多人第一次見到攝像機、第一次見過拍戲這個場面。
    關于小孩子能詮釋得更好的原因,是因為他們根本不知道這是在拍戲,他們可以很好的去執行你的指令,而他們一旦執行了你的指令之后,全部會在一個最真實的狀態里。成年的非職業演員,有些時候他們會想的比較多,面對鏡頭會感到拘束,會不斷地處在一個調整狀態的過程中。
    在拍攝孩子的時候,就是按照劇情的內容告訴他,你應該到哪里去、干什么、說什么話。他們都很聰明,而且因為他們是一個整體,我是等于把這十幾個孩子整個班搬過來,他們面對除了李響這個小女孩之外的老師都是他們非常熟悉的。所以他們會以為搬了一次家,到別的場景去上課而已,再按照我的劇情引導他們去做一些事情,有一些什么樣的舞臺語言,而那些語言又是我從他們生活中摘取出來的,這是他們都非常熟悉的一種生活環境。
    導筒:這是一個發生在您的家鄉、您的身邊,更可以說是發生在您自己身上的故事,那現在幼兒園,包括您的三哥、砣砣還有這些孩子,現在的生活狀態是什么樣子的?
    易寒:在8年前這個幼兒園就已經解散了。解散的主要原因是安全隱患,前些年農村幼兒園在接送孩子的時候出現過一些事故,因為安全指標達不到。像砣砣、秀秀這些孩子們現在已經上高中了,成年演員還在繼續他們原本以前的生活,易明堂還在鄉村小學當老師,李響這個孩子,拍完這部戲后,后來再也沒有見過面,因為整個鄉鎮在城鎮化建設中已經全部拆掉了,不容易找到他們了。
    導筒:《遙望南方的童年》是您個人創作的第一部電影,哪些困難和挑戰對您影響較大?
    易寒:首先還是資金問題,因為資金決定你的拍攝周期,不能太長,否則就會超出預算,假如超出預算,后續就沒有資金再補充進來。因為像這樣的一部電影,在十年前,唯一的出路是電影頻道,不像現在還有網絡發行這些渠道。
    另外一種是我的團隊,美術、攝影、包括這些非職業演員、十幾個孩子、狗、盲人等,從方方面面來講,當時拍攝的條件都是非常不成熟的。
    我覺得我壓力最大的時候是拍了一個星期左右,大概只拍了2.1頁紙,平均每天才拍0.3頁紙的進度,回想起來這個對我當時的壓力是特別特別大。同時還要調整這些演員的狀態,盡量讓他們迅速的進入到一個狀態當中去。
    導筒:您個人是比較喜歡什么樣風格的電影或者導演呢?包括像拍攝這部作品時候,有沒有看過國內外其他導演您喜歡的作品呢?
    易寒:無論是拍這部電影或是我后面創作的電影,受伊朗電影影響比較大,像《小鞋子》《何處是我朋友的家》等,因為在中戲上學的時候,看了大量的伊朗電影,都是那種事情特別小,寫的都是關于最底層的小人物,兒童視角比較多,講述他們的生存狀態和人性中善良。除了伊朗電影外,比如托納多雷的、北野武、黑澤明我也很喜歡,只要電影好,能打動我的,我都很喜歡。
    但是我個人比較傾向于拍攝兒童,但不是拍給兒童看的,不是以往的那種兒童題材,而是影片中的人物是兒童,是給成人世界帶來思考的一種影片。
    《小鞋子》(1997)導演:馬基德·馬基迪/《何處是我朋友的家》(1987) 導演:阿巴斯·基亞羅斯塔米
    導筒:這部片子有將近十年的跨度,近年來農村的變化給了您什么樣的感覺?
    易寒:因為我最近在籌備我的新電影,會去到農村勘景,農村的變化確實是非常大的。最大的感覺一個是農村現在的主要勞動力,相對于十年前已經回歸了。大部分在外面打工的,現在已經回來了一部分,會比以前好轉一些,讓人比較欣慰的是,父母和孩子在一起的比例比較高了。另外一個是離婚率比較高,這是一個新的現象,在《遙望南方的童年》當中,也有展現出秀秀父母的離婚,家庭的崩塌。
    今年在我接下來要籌備的電影當中,也會選用一些當地的兒童演員,在跟他們溝通了解的過程當中,心里也會比較難受,這些孩子一旦涉及到父母的事情,幾乎就是痛哭流涕,或是低頭不語的,很難進入到他們的內心世界。
    導筒:影片里砣砣或是秀秀已經長大了,會不會圍繞當時的片子跟現在他們的處境拍一個紀錄片?
    易寒:有很多類似于砣砣或是秀秀的孩子,他們長大成人之后,生長環境、生活狀態還是令人堪憂的,與他們的童年有關。說句非??陀^的話,他們的成長環境很惡劣,那么長大之后對他們還是會有很大的影響。
    我接下來在籌備的電影的對象就是有關比砣砣他們年齡稍大一些的孩子,算是鄉鎮青年吧,這些孩子都是生活中極其普通的一員,我們的一部電影或是作品無法改變他們的命運,因為一個大的生存環境所決定,我們盡力把他們真實的生活呈現給觀眾。
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    關鍵詞 >> 電影,遙望南方的童年,教育
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